Les marionnettistes tchèques sous l'occupation nazie

Les marionnettistes tchèques sous l'occupation nazie

Le scepticisme et le désespoir initiaux furent bientôt remplacés par une détermination nationale à ne pas céder à la pression des occupants allemands et à protéger l'identité nationale menacée, notamment dans le domaine de la culture et des arts nationaux. Il va sans dire que cette nouvelle situation a également eu des conséquences sur le théâtre de marionnettes tchèque. Avec l'annexion des régions frontalières, le théâtre de marionnettes tchèque a perdu près d'un quart de ses théâtres de marionnettes. L'interdiction de l'organisation Sokol en 1940 a eu un effet particulièrement néfaste, car sa composante marionnettiste était l'un des éléments les plus actifs du théâtre de marionnettes tchèque à cette époque.

Une caractéristique notable de la période d'occupation fut le regain d'intérêt du public pour les spectacles des marionnettistes populaires. Ce phénomène était lié à un immense renouveau d'intérêt pour la culture populaire, dans laquelle la nation menacée percevait ses racines culturelles. Les descendants de Matěj Kopecký, notamment Antonín Kopecký, les Maisner, les Dubský et d'autres marionnettistes populaires rappelaient aux spectateurs la période du renouveau national, une période importante de l'histoire tchèque, avec leurs pièces patriotiques. Ils trouvèrent un public reconnaissant, même dans des villes dotées d'une culture théâtrale développée.

L'activité de Josef Skupa et de sa troupe itinérante occupe une position unique dans l'histoire du théâtre de marionnettes tchèque de cette période. Dès la seconde moitié des années 1930, Skupa tentait de réagir au danger croissant du fascisme. Au début de l'occupation, il écrivit avec F. Wenig une comédie allégorique Manège à trois étages, dans laquelle il satirisait les desseins des occupants dans la figure autoritaire de Madame Drbálková (Madame Rumeur). D'autres comédies allégoriques comme Bouquets (1939), Vive demain (1941) et Miracles aujourd'hui et demain (1942) furent écrites pour la troupe de Skupa par J. Malík sous le pseudonyme de Jiří Kubeš.

Des centaines de représentations de ces pièces furent vues par des milliers de spectateurs, qui comprenaient pleinement leur symbolisme. Avec ses pièces, dans lesquelles même Spejbl et Hurvínek furent quelque peu modifiés en raison des événements tragiques de l'époque, Skupa redonna à son public foi en l'avenir. Les représentations de son théâtre devinrent des manifestations silencieuses de patriotisme et de détermination à résister aux pouvoirs occupants.

La Gestapo réagit en janvier 1944 en arrêtant Josef Skupa et en dissolvant sa troupe. Les événements de la guerre en 1945 paralysèrent complètement l'activité de certains théâtres de marionnettes dans certaines villes. Seuls quelques théâtres, comme L'Empire des marionnettes à Prague ou la compagnie de marionnettes à gaine PULS, purent jouer presque jusqu'aux derniers jours de la guerre. De nombreux marionnettistes se préparaient cependant déjà à reprendre leurs activités une fois la guerre terminée.

La tendance dominante était qu'après la guerre, il serait nécessaire de garantir la croissance du théâtre de marionnettes tchèque, principalement en formant de nouvelles organisations et en réglementant le théâtre de marionnettes, afin de le mettre sur un pied d'égalité avec les autres formes théâtrales.

Il était évident pour de nombreux marionnettistes amateurs que les principaux théâtres de marionnettes avaient déjà atteint un niveau tel que le statut d'amateur restreignait leur croissance future. Leur développement futur devait se concentrer sur l'établissement de théâtres de marionnettes professionnels, soutenus par le développement du théâtre de Skupa.

Ainsi, la fin de la guerre marqua la fin de la phase du marionnettisme amateur, qui avait duré plus d'un demi-siècle. Par leurs recherches, leurs expérimentations et les résultats de leur travail, les marionnettistes amateurs de la première moitié du XXe siècle avaient accompli leur tâche historique – ils avaient ouvert la voie au théâtre de marionnettes tchèque pour entrer dans une nouvelle phase de développement, où, dans les années d'après-guerre, le relais fut passé aux marionnettistes professionnels.

Auteur : Alice Dubská
Le Théâtre de marionnettes tchèque à travers les siècles