De Kašpárek à Spejbl et Hurvínek

De Kašpárek à Spejbl et Hurvínek

Skupa a commencé à se faire remarquer en tant qu'acteur, metteur en scène et auteur. Très vite, il a montré une capacité à maîtriser entièrement le théâtre de marionnettes et est devenu exactement la personnalité dotée d'une compréhension complexe du théâtre dont le théâtre tchèque manquait.

Son grand talent d'acteur a conduit Skupa à une compréhension infaillible des lois du théâtre de marionnettes. Souvent, il ajustait ses objectifs artistiques aux capacités des marionnettes, cherchant ainsi à limiter l'hégémonie artistique caractéristique de cette période. Pour la première fois dans l'histoire moderne des marionnettes dans ce pays, une nouvelle hiérarchie a été établie parmi les éléments de production, dans laquelle la priorité était donnée à la marionnette et à ses caractéristiques spécifiques.

Une autre contribution significative de Josef Skupa a été sa relation avec le théâtre de marionnettes traditionnel. Alors que la première génération de marionnettistes amateurs luttait pour leur propre développement, se distançant des pratiques traditionnelles, la relation de Skupa à ce phénomène a été influencée par sa collaboration de plusieurs années avec K. Novák. Bien qu'il ait promu une approche moderne du théâtre de marionnettes, en accord avec les nouvelles tendances du développement théâtral, Skupa était peut-être le seul de son époque à distinguer les maniérismes désuets dans le travail des marionnettistes traditionnels des expériences précieuses issues des lois du théâtre de marionnettes, qu'ils avaient intuitivement comprises et vérifiées avec des années d'expérience. Il a également réussi à appliquer ces dernières dans son travail.

S'inspirant du théâtre de marionnettes populaire, Skupa a commencé à explorer les possibilités offertes par des personnages types, comme Kašpárek l'était parmi les marionnettistes populaires. Après plusieurs années de recherche, il a créé de nouveaux types de personnages qui pouvaient remplacer Kašpárek d'une manière contemporaine.

Dans la seconde moitié des années 1920, Spejbl et Hurvínek sont devenus ses principaux moyens d'expression artistique. La marionnette Spejbl, sculptée par Karel Nosek d'après un dessin de Skupa, est apparue sur la scène des "Campeurs" dès 1919. Il représentait une figure paternelle stylisée avec une calvitie, de grandes oreilles, des yeux globuleux et un costume grotesque comprenant une veste informe, des manches blanches et des sabots. Cette stylisation distinguait Spejbl à tel point des autres marionnettes de la scène des Campeurs qu'il n'apparaissait initialement que comme un personnage comique dans les revues littéraires du début des années 1920.

La marionnette Hurvínek a été sculptée en 1926 par Gustav Nosek (1887–1974), un proche collaborateur de Skupa. Il était lié à Spejbl par une ressemblance évidente et une stylisation grotesque presque identique. Skupa a fait de ce duo une équipe inoubliable : le père confus, semi-instruit mais ambitieux, Spejbl, et le garçon des rues curieux et provocateur, Hurvínek.

La caractérisation grotesque dans le design des deux marionnettes a donné à Skupa la liberté d'explorer d'autres formes de réalisation. En tant qu'auteur, et avec Frank Wenig comme co-auteur de la majorité des textes utilisés, il a créé un vocabulaire tout à fait original pour ces personnages. Skupa prêtait sa voix aux deux marionnettes : une voix basse et nasale pour Spejbl et une voix aiguë et saccadée pour Hurvínek. Cette caractérisation vocale contribuait également à définir leurs personnages.

Les deux marionnettes ont rapidement acquis une célébrité nationale.

De nombreuses théories ont été avancées pour interpréter Spejbl et Hurvínek. Certaines les considéraient sous un angle contemporain étroit, les voyant comme des caricatures de citadins et de comportements démodés. D'autres interprètes soulignaient leur signification intemporelle en tant que représentation archétypale de la relation entre les générations. Il semble que la nature polyvalente et en même temps l'indéniable tendresse dans le sous-texte de l'humour de Skupa étaient à l'origine de leur immense popularité auprès du public.

En 1930, Skupa a fondé un théâtre professionnel, le Théâtre de Marionnettes de Pilsen du Professeur Skupa. Lors de tournées dans toute la république, Skupa a principalement présenté des revues de marionnettes (par exemple, Revue Tip-top ; Histoire contre Spejbl 0:5, Spejbl et la passion aveugle), dans lesquelles Spejbl et Hurvínek tenaient les rôles principaux. Au début des années 1930, le duo a été complété par une fille enthousiaste, Mánička (créée artistiquement par Jiří Trnka), et un chien nommé Žeryk.