De Kašpárek a Spejbl y Hurvínek

Skupa comenzó a hacer sentir su presencia como actor, director y autor. Pronto demostró la capacidad de dominar el teatro de marionetas en su totalidad y llegó a convertirse en la personalidad exacta, con un complejo sentido del teatro, del que carecía el teatro checo. Su gran talento como actor llevó a Skupa a una comprensión infalible de las leyes del teatro de marionetas. A menudo remitió sus objetivos artísticos a las capacidades de los títeres, y así trató de limitar la hegemonía artística característica de ese período. Por primera vez en la historia moderna del títere en este país se estableció una nueva jerarquía entre los elementos de producción, en la que se daba prioridad al títere y a sus características específicas. La otra contribución significativa de Josef Skupa fue su relación con el titiritero tradicional. Mientras que la primera generación de titiriteros aficionados había luchado por el derecho a su propio desarrollo, distanciándose del arte de los titiriteros tradicionales. La relación de Skupa con el fenómeno estuvo influenciada por su relación de varios años con K. Novák. A pesar de reforzar el enfoque moderno del teatro de títeres, de acuerdo con las nuevas tendencias en el desarrollo del teatro, Skupa fue quizás el único de su época que supo distinguir entre el manierismo anticuado en el trabajo de los titiriteros tradicionales y la valiosa experiencia originada en las leyes del teatro de marionetas. el teatro de títeres que habían captado intuitivamente y comprobado con años de experiencia, y que también supo aplicar esta última en su obra. Siguiendo el ejemplo de los títeres populares, Skupa comenzó a examinar las posibilidades que ofrecían los personajes comunes, como por ejemplo Kašpárek era uno de los titiriteros populares, y después de varios años de búsqueda, creó nuevos tipos de personajes que podían proporcionar reemplazos contemporáneos para el arcaico Kašpárek. En la segunda mitad de los años 20, su principal medio de expresión artística fue la pareja Spejbl y Hurvínek. La marioneta de Spejbl, tallada por Karel Nosek de Skupa´ El diseño de Camper apareció en el escenario de Camper ya en 1919. Era una impresión artística estilizada de una figura paterna calva, de orejas grandes, con ojos saltones y un traje grotesco a juego de chaqueta informe, mangas blancas y zuecos. Esta estilización diferenciaba a Spejbl de otros títeres hasta tal punto del resto de títeres utilizados en el escenario de Campers, que inicialmente sólo aparecía como figura cómica en las revistas literarias presentadas a principios de los años 20. El títere Hurvínek fue tallado en 1926 por un colaborador cercano de Skupa, Gustav Nosek (1887–1974). Estaba relacionado con Spejbl por un parecido evidente y una estilización grotesca casi idéntica. Skupa convirtió a esta pareja en un equipo inolvidable: el padre Spejbl, confuso, semi-educado pero ambicioso, y el curioso y provocativo pilluelo callejero Hurvínek. La caracterización grotesca en el diseño de ambos títeres le dio a Skupa la libertad de probar otras formas de realización. Como autor y coautor con Frank Wenig de la mayoría de los textos que utilizaron, creó para ellos un vocabulario bastante original. Él mismo habló en nombre de ambos títeres: un bajo snuffley para Spejbl y un agudo entrecortado para Hurvínek. Esta caracterización vocal sirvió también para definir su carácter. Ambas marionetas pronto adquirieron fama nacional. Se han propuesto muchas teorías, intentando dar interpretaciones sobre Spejbl y Hurvínek. Algunos los miraron desde una estrecha perspectiva contemporánea y los entendieron como caricaturas de época de la gente del pueblo y estilos de comportamiento anticuados. Otros intérpretes destacaron el significado atemporal de estas dos figuras que representan una forma arquetípica de la relación entre generaciones. Aparentemente fue la naturaleza multifacética y al mismo tiempo el innegable cariño en el subtexto del humor de Skupa lo que subyace a su inmensa popularidad entre el público. En 1930 Skupa fundó un teatro profesional: el Teatro de Marionetas de Pilsen del Profesor Skupa. En sus giras por toda la república, Skupa representó principalmente revistas de marionetas (por ejemplo, Tip-top Revue; History versus Spejbl 0:5, Spejbl and the Blind Passion), en las que Spejbl y Hurvínek desempeñaban los papeles principales. A principios de los años 30, la pareja se complementó con una chica entusiasta, Máni?ka (creada artísticamente por Ji?í Trnka) y un perro Žeryk. Autor: Alice DubskáEl teatro de marionetas checo a lo largo de los siglos